Policijas šovi vienkārši nepazudīs. Kā mēs varam tos izgudrot no jauna?

Holivudai film noir vajadzētu uzskatīt par veidu, kā veidot policistu šovus par neveiksmīgām iestādēm, kas pieviļ cilvēkus.

Mariska Hargitay un Ice T zvaigznes Law & Order: SVU.

Likums un kārtība: SVU ir visilgāk rādītais policistu šovs televīzijā. Bet vai tādām policistu drāmām kā tas ir dramatiski jāmaina gaita laikmetā, kad pieaug izpratne par policijas vardarbību?

Virdžīnija Šervuda/NBC

Pēdējo nedēļu laikā, kad visā valstī pēc Džordža Floida nāves Mineapolē ir izplatījušies protesti pret policijas vardarbību, televīzijas kritiķi un citi, kas atspoguļo šo mediju, ir bieži izteikuši atturēšanos: atcelt visus policistu šovus.



Uzrakstīja USA Today televīzijas kritiķe Kellija Lolere izcils gabals kas apkopoja problēmu kā vienu no pārmērīgas reprezentācijas. Ir tik daudz policistu šovu, un vairums no tiem policistus attēlo kā drosmīgus, izturīgus varoņus. Ir neizbēgami, ka nacionālajā zemapziņā noplūdīs priekšstats par policiju kā efektīvu sabiedrības sargu, pastāvīgi un pašaizliedzīgi kaitējot sev.

Lawler apgalvo, ka mums ir jāņem vērā šis policijas portrets jebkurā pilnīgā diskusijā par pārstāvniecību televīzijā:

Kad mēs runājam par attēlojumu filmās un televīzijā, mēs bieži norādām uz balsīm un sejām, kuru trūkst. Taču mums ir jāskatās arī uz balsīm un sejām, kas ir pārāk pārstāvētas. Pārāk bieži policija ir morāles bākas, kas nekad nedara nepareizi. Pārāk bieži noziedznieki ir krāsaini cilvēki, īpaši melnādainie vīrieši. Pārāk bieži upuri ir aizmirstami un likumi nav obligāti, kad nēsājat žetonu un ieroci.

Ārons Rahsāns Tomass, CBS šovu vadītājs S.W.A.T. un viens no nedaudzajiem melnādainajiem cilvēkiem, kurš jebkad rādījis televīzijas seriālu par policiju, ierosināja nedaudz atšķirīgu rīcību gabals, ko viņš uzrakstīja Vanity Fair : atrodiet veidus, kā mainīt perspektīvas, ko TV sniedz policijai, mainot cilvēku veidus, kas par viņiem raksta.

Kad dzirdu Holivudas kolēģus rotaļīgi apdomājam, vai mēs darām pietiekami daudz, lai pievērstos varoņa policista tēlam, kas ir iesakņojies kā procesuāls pamats, atbilde ir skaidra: pie velna, nē. Mums vēl ir daudz darba. Jautājums ir, cik patiesi mēs būsim, ieguldot šo darbu? Šobrīd privātpersonas un korporācijas, lai saglabātu uzņēmējdarbību, piedāvā atklātību, izmantojot paziņojumus, kas norāda uz atbalstu melnādainiem cilvēkiem. Īstais pārbaudījums, kā vienmēr, ir: kādas darbības mēs redzēsim?

Viena lieta man šķiet ticama: Holivuda negrasās padoties policistu šovam. Stāsti par policiju ir tūlītējs, gatavs drāmas ģenerators. Noziegumi bieži tiek izdarīti, izmeklēti un atrisināti vienas stundas laikā tādā veidā, kas izkropļo mūsu uzskatus par to, kā policijas departamenti faktiski strādā un cik efektīvi tie ir, bet citādi piedāvā uzticamu, laika pārbaudītu stāstījuma struktūru. Holivudai riebjas atteikties no kaut kā, kas darbojas, un daudziem cilvēkiem patīk skatīties policijas procedūras un citus policistu šovus.

Bet pārmaiņas jau tagad ir acīmredzamas. Divi (smagi rediģēti) realitātes šovi par policistu dzīvi — Tiešraides PD un Policisti — ir atcelti, un TV industrija kopumā uzdod vismaz lielus, svarīgus jautājumus: kā veidot policistu šovus, lieki nevalorizējot policiju? Mēs varam? Vai mums vajadzētu? Atbildes vadīs vairākas nākamās desmitgades televīzijas stāstu stāstīšanas un, iespējams, pat mainīs to, kā mēs domājam par policiju ASV.

afroamerikāņu procentuālais daudzums, kas balsoja par trumpi

Policijas šovi ir viscerāli un aizraujoši. Bet varbūt ir veids, kā pastāstīt stāstus par policiju, vienlaikus parādot tos tādus, kādi tie ir patiesībā.

Live PD logotips

A&E Tiešraides PD bija viena no populārākajām izrādēm Amerikā. Taču šonedēļ tas tika atcelts.

A&E

Viena no problēmām, kas saistītas ar policistu šovu, ir televīzijas darbības pamatā. Televīzija nevar palīdzēt, bet normalizē to, ko tas attēlo, jo mēs pavadām tik daudz laika, skatoties jebkuru TV šovu, ka tā apstākļi mums kļūst arvien ikdienišķīgāki. Tāpēc tik daudziem TV šoviem ir tendence krasi paaugstināt savas likmes, jo seriāls ilgst ilgāk — lai mūs aizmuktu no pašapmierinātības, šovam ir jāatrod veidi, kā mūs visus no jauna šokēt.

Apsveriet medicīnisko drāmu Greja anatomija. Kad izrāde sākās 2005. gadā, tajā noteikti bija ārkārtējas krīzes brīži (vilciena avārija! bumba slimnīcā!), taču tie bija maz un tālu, jo patieso drāmu radīja varoņu mijiedarbības veids un ziepjainās komplikācijas. . Bet, gadalaikiem ejot, Grejs , tāpat kā daudzām medicīnas drāmām pirms tam, bija jāatrod jauni veidi, kā padarīt medicīnas pasauli atkal svaigu un aizraujošu. Slimnīcā bija gan šāvēji, gan lidmašīnas avārijas un citas milzīgas katastrofas. Eskalācija nebija pilnībā izrādes vaina; tieši tā darbojas ilgstošais televizors. Lai nekļūtu pašapmierināti, tik ļoti nenormalizētu katru savu šķautni, ka skatītāji viņus apdzīvo, televīzijas pārraides pievēršas arvien lielākiem trikiem.

Bet normalizācijas rāpošana joprojām var radīt problēmas visam televīzijas žanram. Es domāju, ka tieši tā ir noticis ar policistu šovu, kur organizācija ar būtiskām problēmām mūsu realitātē lielākoties tiek uzskatīta par cēlu varoņdarbu bastionu TV realitātē, jo televīzija ir tik ļoti internalizējusi ideju par nekontrolētu policijas varu.

Piemēram, seriāls NYPD zils , kas darbojās no 1994. gada līdz 2006. gadam un atklāja jaunu pamatu pieaugušajiem paredzētām tēmām televīzijas pārraidēs, un tās centrā bija rasistisks, uz dusmām pakļauts detektīvs Endijs Sipovičs. Izrāde Endiju nesvinēja, taču, tā kā viņu atveidoja burvīgais Deniss Francs, skatītāji nevarēja viņu pievilkt. Dažu sezonu laikā cilvēki bija tik ļoti pieraduši pie Endija, ka izrādei nācās izmantot arvien nekaunīgākus veidus, lai viņu karmiski sodītu — šķietami visi, ko viņš jebkad bija pazinis, nomira šausmīgā nāvē — it kā mēģinātu atgādināt skatītājiem, ka patiesībā Endijs to darīja. dažas šausmīgas lietas.

Klasiskais policistu drāmas subtweets, vismaz strukturāli, parasti ir bijis privāts acu šovs. Privātie izmeklētāji darbojas ārpus tieslietu sistēmas, kas nozīmē, ka viņi bieži vien ir tikpat pretrunā ar tiesībaizsardzības iestādēm, kā ar cilvēkiem, kas pārkāpj likumu. Klasisks formas piemērs ir 1970. gadu drāma Rokfordas faili (kur Džeimss Gārners spēlēja izcilāko PI tēti); pavisam nesen ABC sērija Stumptown , kas tikko pabeidza savu pirmo sezonu, ir stāstījis arī iesaistošus noslēpumus ārpus tradicionālā policistu šova formāta.

Pēdējos gados ir bijuši arī citi mēģinājumi uzlauzt policistu šovu veidni. Līdz šim slavenākais no tiem ir Stieple , Deivida Saimona plašais attēlojums par daudzajām organizācijām un sistēmām, kas bojājas Baltimoras pilsētā. Šovā katru sezonu bija jauns noslēpums, kas jāatrisina detektīvu un citu virsnieku komandai, taču tā vēstījums bija tāds, ka bojātā sistēmā nav iespējams būt pilnīgi labam. Morāle Stieple Daudzi policistu tēli bija no principā pieklājīgiem līdz bezcerīgi korumpētiem, taču izrāde vienmēr brauca mājās, un pat labākos no viņiem nevarēja neapēdināt dzīvu pašlabotā, refleksīvi aizsardzības iestāde, kurā viņi visi strādāja.

Problēma ar Stieple ir tas, ka tā ir izcila televīzija, taču tā ir arī tāda veida pārraide, kas ir blīva un daudzšķautņaina ar daudzām smalkām niansēm, kas vislabāk atklājas ciešā skatīšanās laikā. Tā nav gluži augsta oktānskaitli izklaide, un tas ir labi — tā necenšas būt. Bet tas noteikti ierobežo izrādes auditoriju. Ir ļoti, ļoti jāgrib skatīties Stieple lai to noskatītos. Jūs ne tikai kādu vakaru paklupsiet uz TNT atkārtojumiem.

Lai atrastu modernu drāmu, kas lieki neslavina policiju, bet joprojām ir mežonīgi izklaidējoša, mums būs jādodas uz ārzemēm.

Vai vācieši ir izdomājuši, kā izveidot lielisku mūsdienu policistu šovu?

Sieviete, ģērbusies kā 20. gadu flapper, sēž pie bāra, turot vienā rokā kokteili, bet otrā – cigareti.

Babilona Berlīne ir fantastisks skatījums uz pasauli, kurā valda haoss.

Netflix

Ja ir kopēja līnija, lai pārraidītu, piemēram, Stieple un Rokfordas faili , tā ir neuzticēšanās iestādēm, kurām ir tendence sabrukt no iekšpuses. Tādējādi abām izrādēm ir kaut kas kopīgs ar ļoti atšķirīgu, bet tomēr dziļi amerikānisku detektīvdrāmas veidu: film noir.

Kā savdabīgs termins film noir gadu gaitā ir izmantots vairākām filmām un TV šoviem. Film noir stāsti parasti ir par varoņiem, kuri izmeklē noziegumus, varoņiem, kuri dažreiz, bet ne vienmēr, ir policisti. Žanru nosaka sistēmiskā fatālisma izjūta: apziņa, ka izmeklējamais noziegums ir daudz sarežģītāks, ar daudz dziļākām saknēm, nekā vairums cilvēku varēja iedomāties. Labie puiši varētu notvert vienu vai divus, bet, kad pienāks laiks savākt īstos nelabvēļus, teica, ka ļaunos puišus aizsargā šausmīgi korumpēta sistēma. Padomājiet par veidlapas piemēriem Maltas piekūns , Ķīniešu kvartāls , Īsts detektīvs , vai pat Kurš ierāmēja Rodžeru Trusi .

Film noir raksturīgā struktūra pastāv, lai atklātu institucionālo puvi. Gandrīz katrā film noir varonis ir labs policists vai labs detektīvs, taču stāsts skaidri parāda, ka katrs otrs likumsargs ir vai nu bezcerīgi korumpēts, bezcerīgi ļauns vai pilnīgi neveikls (dažreiz viņi ir visi trīs). Lielākā daļa film noir būtībā apgalvo, ka lielākā daļa policistu ir slikti, un daži labie ir pilnīgi nesagatavoti, lai iznīcinātu patiesos neliešus, kuri atrodas sistēmas augšgalā, kas izveidota galvenokārt viņu labā. Var redzēt, kur tas varētu būt labākais veids, kā apvienot policistu šova viscerālo saviļņojumu ar stingrāku policijas pozīcijas sabiedrībā apsvēršanu, kā to pieprasa mūsu mūsdienu laikmets.

Ievērojami ir tas, ka jau ir viens šovs, kas to dara, lai gan izrāde no Vācijas. Sērija Babilona Berlīne , kas debitēja 2018. gadā un tagad ir pieejamas trīs sezonas, lai straumētu pakalpojumā Netflix, dažkārt šķiet kā mēģinājums sajaukt Stieple , Traks vīrietis , un Pazudis vienā sērijā, pēc tam atskaņojiet to ar 1,5 ātrumu. Notikumi risinās 1929. gada Berlīnē, kad nacistu uzplaukums jau aiz apvāršņa, un tas seko bezcerīgi dižciltīgajam Gereonam Ratam un patīkami spītīgajai Šarlotei Riterei, diviem no šiem labajiem, bet neefektīvajiem policistiem, kuri ir tik pazīstami film noir žanrā. lai atrisinātu slepkavības, laupīšanas un valsts nodevības aktus, vienlaikus palaižot garām šausmīgo briesmoni, kurš tikai gaida, lai iznāktu. (Viens, kā šī sērija pirmajās trīs sezonās ķircina nacistu ikonogrāfiju, ir viens no tās labākajiem elementiem.)

cik sezonas ir sezama ielai

Saistīts

Kāpēc Babylon Berlin vajadzētu būt jūsu nākamajam Netflix pulkstenim

Visā Babilona Berlīne Līdz šim trīs sezonas Gereons un Šarlote ir uzvarējuši šur tur, taču viņu uzvaras mēdz būt donkihotiskas. Viņi var atrisināt noziegumu, pēc tam nespēs saukt vainīgos pie atbildības, jo vainīgos aizsargā viņu vara sistēmās, kas pārvalda Vācijas sabiedrību. Viņi pastāvīgi atrod patiesību, bet ir bezspēcīgi kaut ko darīt lietas labā. Un visu laiku pie varas nāk nacisti, un visiem policijas spēkos trūkst to, kas notiek zem deguna.

Šova trešās sezonas noslēgumā Šarlote, žēlojoties par kārtējo tiesas kļūdu starp tik daudziem, saka Džereonam: “Mēs to izdarījām. Ar mums viņa domā tieši Gereonu un viņu, bet arī policiju kopumā. Ja policija tikai arestēs tos, kuriem ir mazāka vara, un nekad nestrādās, lai izjauktu nomācošās sistēmas, tās tiks sabojātas un ar tām manipulēs tieši šīs sistēmas. Un tieši gaitenī viens no pāra kolēģiem runā par Berlīnes noziedzīgās pagrīdes savaldīšanu — pat kā mēs, klausītāji, zinām, reāli draudi sadedzinās valsti ar naidu.

Babilona Berlīne ir blīva un skaisti slāņaina izrāde, taču tā ir arī vienkārši jautra. Katra sezona ir pieblīvēta ar lieliem pavērsieniem, lielākiem atklājumiem, muzikāliem numuriem, romantiskām tikšanās reizēm un darbību sekvencēm. Tomēr ik uz soļa seriāls uzsver domu, ka pat tās varoņi darbojas no vienprātīgas pašlabuma, kas neļauj viņiem adekvāti atpazīt fašisma pieaugumu un cīnīties pret to.

Šai tēmai ir rezonanse mūsu laikos, bet arī visos laikos. Kaut arī daži dīvaini kokteilis, kas padara Babilona Berlīne darbs ir tā perioda iestatījums — ir vieglāk apzināties, cik slikti izturas labie policisti, ja zināt, ka viņu neveiksmes veicinās nacisti — šovam ir daudz mācību Amerikas televīzijai, stāstot par neveiksmīgām iestādēm un cilvēkiem, kas cīnās par darbu šajās iestādēs.

Mēs dzīvojam brīdī, kad paradoksālā kārtā ir jāizmeklē šausmīgāki noziegumi nekā jebkad agrāk, taču organizācijas, kuras esam izveidojuši, lai nodrošinātu taisnīgumu, nav pietiekami aprīkotas, lai to faktiski paveiktu. Un pasaulē, kurā šķiet, ka tā ar katru dienu sabrūk jaunos veidos, mums ir vajadzīgi tādi izmeklētāji kā film noir, izmeklētāji, kas atklāj noziegumus, bet joprojām ir bezspēcīgi tos apturēt.